一出大戏

聚焦近镜，密集对白，紧迫转场，流水叙述，基本上全片都是这样的叙述风格，不留气口又无甚发挥，把观众逼到只能被动接受信息的处境。 但胜在这个故事自有的戏剧性、荒诞性和呼应性——最后，本来身份为囚犯的演员以出走作为行为艺术诠释他们本来表演的戏目，《等待戈多》。

0222百讲导赏。以戏剧作为教室，在高度社会化的惩戒性空间，边缘群体因人文主义教育实践而获救。以多重悖反的手法象征艺术教育蕴藏的解放能量，囚犯们因参演戏剧而获得短暂的假释时刻；就像电影艺术，将我们从臃肿苦涩的日常生活中暂时地解脱出来。你期盼施予不正常群体以教育启蒙，但这不过是他们拼命想要逃脱的教化。他们不想要被教育，只想要不被划界、区分。舞台的高光，却无法消解对毛绒玩具的一次审查。于是，他们不再等待戈多，动身寻求新生。放弃戈多，也只能换来短暂的自由呼吸。一出绝妙的教育讽刺，可惜被最后的独白戏消解了戈多不作具象化象征的原旨。戈多是被众多位高权重的人承诺的拯救，但它永不会到来。回看自身，我们困坐在日常生活里，被各种零工切碎细分，等待承诺一定回来救赎我们的戈多。2021柏林金熊奖《凯撒必须死》。

张力还是挺不错的 每个人物都饱满 荒诞喜剧的高级表现 爷们儿们愿望实现 女性角色要倒霉

一个失意演员到监狱找囚犯演出《等待戈多》，戏里戏外形成镜像。在此过程中最享受的是失意演员，这是他职业生涯的高光时刻，他等到了戈多。五个囚犯则利用这个机会，得到了自由，他们的等待有了报赏。失败的是法国监狱系统，如此荒唐的噱头让他们丢尽脸面。艺术能改变人心？那只是文人的幻想。人人都向往自由？可囚犯只能关在笼子里。

贝克特与现实的荒诞及人的“等待”动作的确配合得相当好，但很遗憾这一切都是影片明明白白说出来给观众听的。为了这个最终的结果，没有详细展开每个人的故事，不落俗套却让人物面目模糊。毕竟这不是《凯撒必须死》。