事物的状态

电影根本脆弱得不堪一击好不好（。//电影创作者和研究者的困惑往往也基于对电影的艺术性和商业性的思考 我们一方面强调电影独特的艺术表达和质感 另一方面也不得不承认电影作为大众传媒之一的娱乐性 二者之间的关系或不局限于失衡和平衡 但一定让人痛苦 因为想要得到其中之一必然要舍弃掉某些东西 这样看来 电影还是很公平的

at MM。大银幕看亨利阿勒康掌镜的黑白摄影真是美不胜收！海边室内景略微欠曝但暗部肌理迷人，90分钟月牙与飞机分占两侧，是我见过最具IMAX表现力的镜头。回到欧陆纪实状态的文德斯像回到主场，文火慢炖一锅放逐Showbiz的孟婆汤，里斯本散漫、无所事事的群像，勾勒被时间exile的状态（美国象征的悬念/时间），也寓示失去媒介（胶卷）就失去谋划的现代状态，类似一种热带/异域迷失（电子配乐晕染到戏外），王家卫带一班人马在榆林拍《东邪西毒》或者在阿根廷拍《春光乍泄》，差不多就是这样，这种悬停的状态借由美国的符号转化为故事，无身份的导演踏上弗里茨朗的名字，幸存者找到《搜索者》，并终结于故事的结局。作为“十部半”，迷人的是各行其是又冥冥之中，琼左右为男对应梦露，黑白显形对应母女教画，事物总在回声中成谜。

生活充满了彩色 现实却只有黑白

哈哈，事先做点功课看下纪录片Desperado（甚至文德斯的失败作Hammett）都有助于更有乐趣地观看这部。最后还是杀了福特啊不对、戈登也杀了自己啊哈哈（顺便把自己的美国梦也杀了），好极了。配乐太满了，也不合适，不少戏比如翻墙上楼那场戏被音乐破坏掉了。数梦的字幕还是差得要命@ BC文德斯展

文德斯导演的一部自传式作品，反映了他在好莱坞时期电影创作所遇到的困难和状态。 通过3个故事的结构（故事中的故事）、三种类型电影（反乌托邦科幻、欧洲文艺片、好莱坞黑帮片）巧妙结合，在最后一场戏中达到的高潮更是导演的电影宣言——我将用摄影机战斗到底！